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Librero vacío - Jorge Méndez Blake

Este proyecto continúa el proceso de reflexión iniciado en el Museo Tamayo en la Ciudad de México en 2010, para la exposición La Marquesa Salió a los Cinco ... mientras trabajaba desde los archivos del museo. Para Empty Bookshelf, decidió construir puentes y conexiones entre varias disciplinas (arquitectura, artes visuales, literatura), oscilando entre el radicalismo minimalista y la exuberancia. Su punto de partida es la reflexión sobre la estantería como lugar de almacenamiento y lugar de vida. Tradicionalmente, las bibliotecas han sido consideradas como un lugar donde el conocimiento y la información son guardados por los custodios de la memoria compartida de la humanidad, pero también han experimentado una profunda crisis durante las últimas dos décadas, tras el surgimiento ultrapotente de la tecnología de la información. La biblioteca es uno de esos lugares que se están reinventando constantemente hoy, tanto si consideramos la biblioteca privada como la biblioteca nacional, para tomar los dos extremos.

A su manera, Méndez Blake proyecta visiones, tomando la biblioteca como un lugar de creación de conocimiento. Así pues, en la sala, los visitantes mirarán doce estantes de madera, colocados en una esquina para formar una estantería. La característica peculiar es que los estantes están completamente vacíos, a excepción de un libro negro cerca de la parte superior, en la penúltima estantería. Este libro solitario se convierte, en cierto modo, en el libro. Como si fuera el primero, o el último. En una estantería, un libro siempre se clasifica en relación con otro. En este caso, el libro está aislado, vertical, inaccesible y llama la atención al permitir cualquier interpretación imaginable. ¿Es este un libro de referencia, un diario privado, un libro de cuentas o incluso un trabajo religioso? ¿Es un libro negro, por alegoría con una caja negra, que registra todas las conversaciones en la cabina de un avión? ¿Es un libro que recopila los recuerdos reunidos de un lugar, una persona, un pueblo? El misterio permanece intacto, ya que nadie puede abrirlo porque ha sido colocado fuera de su alcance. ¿Está la riqueza del mundo imaginario durmiendo en cada libro?

En la sala de la izquierda, la noción de vacío se acentúa aún más, ya que una sola estructura grande en madera de color oscuro se encuentra en el centro de la sala. Su aspecto oscila entre ser una estantería y una jaula, aludiendo al minimalismo de Sol LeWitt y la arquitectura de ciertos interiores de Frank Lloyd Wright. Esta estructura, que es una presencia extrañamente inquietante, es contrabalanceada por un gran dibujo negro, cuidadosamente titulado Dibujo Negro dibujado pacientemente en lápiz de color.

Trasladándose a la habitación de la mano derecha, los visitantes llegan a un ambiente exuberante, disperso por arbustos que evocan el poder de la naturaleza omnipresente (aquí es una reminiscencia de las ciudades antiguas recuperadas por la vegetación), así como una instalación famosa Marcel Broodthaers. Un lugar de reaparición del pasado, la estantería se observa aquí en exceso, el caos, mientras que normalmente se regula por el orden (almacenamiento) y la racionalidad (el sistema de clasificación). Dos modelos a escala de madera, contrabalanceados por dos grandes dibujos, se colocan sobre bases cuya plataforma es un espejo, abriendo un nuevo espacio para la expansión.

Al incluir un enfoque interdisciplinario y el fantástico, la referencia y la elipse en toda su obra, Jorge Méndez Blake abre posibilidades de soñar.

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Empty Bookshelf - Jorge Méndez Blake

This project continues the process of reflection initiated at the Tamayo Museum in Mexico City in 2010, for the exhibition The Marquise Went Out at Five… while he was working from the archives of the museum. For Empty Bookshelf, he decided to build bridges and connections between various disciplines (architecture, visual arts, literature), oscillating between minimalist radicalism and manifest exuberance. His starting point is reflection about the bookshelf as a place for storage and a place of life. Libraries have traditionally been considered as a place where knowledge and information are kept by custodians of the shared memory of mankind, but they have also been experiencing a profound crisis for the last two decades, following the ultra-powerful emergence of information technology. The library is one of those places that are constantly being reinvented today, whether we are considering the private library or the national library, to take the two extremes.

In his own way, Méndez Blake is projecting visions, seeing the library as a place of knowledge creation. So, in the alcove, visitors will be looking at twelve wooden shelves, placed in a corner so as to form a bookcase. The peculiar feature is that the shelves are entirely empty, except for a black book near the top, on the penultimate shelf. This solitary book becomes, in a way, THE book. As if it were the first, or the last. In a bookcase, one book is always classified in relation to another. In this case, the book is isolated, vertical, inaccessible and draws attention while allowing any imaginable interpretation. Is this a reference book, a private diary, an accounts book or even a religious work? Is it a black book, by allegory with a black box, which records all the conversations in the cockpit of an aircraft? Is it a book compiling the assembled recollections of a place, a person, a people? The mystery remains intact, as nobody can open it because it has been placed out of reach. Is the richness of the imaginary world sleeping in every book?

In the left-hand room, the notion of emptiness is further accentuated, since a single large structure in dark-coloured wood stands in the centre of the room. Its appearance oscillates between being a bookcase and a cage, while alluding to the minimalism of Sol LeWitt and the architecture of certain Frank Lloyd Wright interiors. This structure, which is a strangely disturbing presence, is counter-balanced by a large black drawing, judiciously entitled Black Drawing patiently drawn in coloured pencil.

Moving into the right-hand room, visitors arrive in an exuberant environment, scattered with shrubs which both evoke the power of pervasive nature (here it is reminiscent of ancient cities reclaimed by vegetation) as well as a famous Marcel Broodthaers installation. A place of reappearance of the past, the bookshelf is observed here in excess, chaos, whereas it is normally regulated by order (storage) and rationality (the classification system). Two wooden scale models, counterbalanced by two large drawings, are placed on bases whose platform is a mirror, opening up a new space for expansion.

By including an inter-disciplinary approach and the fantastic, reference and ellipsis in all his work, Jorge Méndez Blake opens up scope for dreaming.